Thursday, May 04, 2006

LENGUAJE MANJAR BLANCO

El Verso
Significado:
El verso (significa vuelto), es un conjunto de palabras sujetas a medida, ritmo y cadencia, o sólo a cadencia, en contraposición a la prosa, que no está sometida habitualmente a estos procedimientos. Suele ser el cauce formal habitual de expresión de la poesía lírica o épica.

Se han compuesto versos en distintas culturas siempre en torno a un recurso literario concreto: así, la poesía hebrea compuso versos fundándose sólo en el paralelismo semántico.

El verso suele darse dentro de una estructura literaria fija que se compone de una métrica definida, un ritmo conseguido por la ubicación de las sílabas tónicas y átonas y una rima recurrente; a estas secuencias fijas se les llama estrofas. La disciplina que estudia las clases de versos y estrofas se denomina métrica.

Existe una gran variedad de estructuras en el verso, comenzando por una división inicial entre verso rimado o con rima y el verso suelto o verso blanco sin rima, pero con un número fijo de sílabas y con unos acentos concretos. Por otra parte, el verso libre es un verso sin rima ni cantidad preestablecida de sílabas.

La pàgina de donde he sacado esta informacion es www.wikipedia.org/wiki/Verso

ELEMENTOS DEL VERSO CLASICO

METRO, RIMA, RITMO:

1.-METRO: También se le conoce como la metrica. Es la parte de la Gramática que estudia los elementos del verso, de su construcción y de sus combinaciones. Las unidades métricas son: la sílaba métrica, el grupo fónico, el verso, la estrofa y el poema.

2.-RIMA: Hay dos tipos de rima en la poesía española, la asonancia y la consonancia. En los dos casos, la rima se basa en el final del verso poético desde la última vocal acentuada. En la rima asonante, sólo se riman las vocales, así que "casa" y "drama" se riman porque las dos palabras terminan en a – a. Cuando se describe la rima asonante, normalmente se denotan sólo las vocales: a – a, e – i, etc. A veces no se riman todos los versos; por ejemplo en el romance se riman sólo se riman (en asonancia) los versos pares.

3.-RITMO: Es la repetición periódica de algo. En el verso se produce por la repetición periódica de pausas, de acentos, y de ciertos fonemas situados al final de cada verso.

En la literatura española, y en la mayoría de las literaturas de origen románico, el verso

está basado en la existencia de cuatro ritmos, que no tienen porqué aparecer coexistiendo

en el poema. La aparición o no de ellos depende, fundamentalmente, de los gustos del poeta

y, fundamentalmente, de la época.

Estos cuatro ritmos están identificados con las cualidades del sonido, y son: el ritmo de

cantidad, el ritmo de intensidad, el ritmo de tono y el ritmo de timbre.

Las Mediciones de los versos

La primera idea que debe quedar clara es que la lectura debe ser natural. Si un verso no se lee con naturalidad, algo falla.
En general, diremos que cada sílaba fónica equivale a una sílaba métrica. Pero, a veces, se pueden hacer ciertas salvedades, siempre que no debamos para ello forzar la lectura:

-Diéresis: Separación en dos sílabas de vocales que pertenecen a un diptongo Se puede indicar gráficamente con una crema:

Cantando vas, rïendo por el agua,
por el aire silbando vas, rïendo. (J.R.Jiménez)

-Sinéresis: Lo contrario: unión en un diptongo de dos vocales en hiato.

Ya los héroes no visten armadura... (Carlos Álvarez)
Ver cómo se mece el árbol,
oír el hilo de la fuente. (J.R.Jiménez)

-Sinalefa: Unión en una sílaba de dos o más vocales pertenecientes a palabras distintas. Se puede dar siempre que una palabra termine por vocal y la siguiente empiece también por vocal (o por h-). Es un fenómeno muy habitual.

Por una mirada, un mundo,
por una sonrisa, un cielo... (G.A.Bécquer)

-Dialefa: Lo contrario de sinalefa. Suele ocurrir muy poco.

Cuerpo de la mujer, río de oro
donde, hundidos los brazos, recibimos...(Blas de Otero)

Clases de Versos

Arte Menor:

Pareado

Esta estrofa se compone de dos versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. Los esquemas de rima se identifican con letras minúsculas.

Ejemplos y esquemas:

La primavera ha venido. 8 a
Nadie sabe cómo ha sido. 8 a

(Antonio Machado)


Yo vi sobre un tomillo 7 a
quejarse a un pajarillo 7 a

viendo su nido amado 7 b
de un labrador robado. 7 b

(Villegas)


Cuando entre la sombra oscura 8 a
perdida una voz murmura 8 a

turbando su triste calma, 8 b
si en el fondo de mi alma 8 b

(Gustavo Adolfo Bécquer)


Ver otro cielo, otro monte, 8 a
otra playa, otro horizonte. 8 a

(Julián del Casal)




Tercetillo

Esta estrofa se compone de tres versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. También se la conoce como tercerilla.

Ejemplos y esquemas:

Aquí yace un contador 8 a
que jamás erró una cuenta 8 -
a no ser a su favor. 8 a

(anónimo)


Granada, Granada, 6 a
de tu poderío 6 -
ya no queda nada. 6 a

(Villaespesa)


Busca a tu complementario 8 a
que marcha siempre contigo 8 -
y suele ser tu contrario. 8 a

(Antonio Machado)


A todos nos han cantado 8 a
en una noche de juerga 8 -
coplas que nos han matado. 8 a

(Antonio Machado)


Toíto te lo pasaba... 8a
y ahora como no te quiero, 8-
se acabó lo que se daba. 8 a

(Manuel Machado)


Se miente más de la cuenta 8 a
por falta de fantasía: 8 -
también la verdad se inventa. 8 a

(Antonio Machado)




Cuarteta

Esta estrofa se compone de cuatro versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. En cuanto al esquema de su rima, es idéntica al serventesio, sólo que éste es de arte mayor.

Ejemplos y esquemas:

En el corazón tenía 8 a
la espina de una pasión; 8 b
logré arrancármela un día 8 a
ya no siento el corazón. 8 b

(Antonio Machado)


Guarde para su regalo 8 a
esta sentencia el autor: 8 b
si el sabio no aplaude, malo; 8 a
si el necio aplaude, peor. 8 b

(Tomás de Iriarte)


¡Chust!, geniecillos, ¡qué empeño 8 a
de hablar si el poeta calla! 8 b
Estaba enhebrando un sueño 8 a
y me habéis roto la malla... 8 b

(Amado Nervo)


Sombra, triste compañera 8 a
inútil, dócil y muda, 8 b
que me sigues dondequiera 8 a
pertinaz, como la duda. 8 b

(Manuel Machado)




Redondilla

Esta estrofa se compone de cuatro versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante. En cuanto al esquema de su rima, es idéntica al cuarteto, sólo que éste es de arte mayor.

Ejemplos y esquemas:

Jura Don Juan por su vida 8 a
que nunca cena en su casa 8 b
y es que sin cenar se pasa 8 b
cuando otro no le convida. 8 a

(anónimo)


Te habrán dicho los espejos
que son tus labios muy rojos,
que son muy negros tus ojos,
que fuego son tus reflejos, (...)

(José Mª Gabriel y Galán)


Cultivo una rosa blanca,
en julio como en enero,
para el amigo sincero
que me da su mano franca. (...)

(José Martí)


Yo para todo viaje 8 a
—siempre sobre la madera 8 b
de mi vagón de tercera— 8 a
voy ligero de equipaje. 8 b
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

(Antonio Machado)


Quevedo, qué recia lidia
trabaste en tu triste España
con la entraña de su entraña
carcomida de la envidia.

(Miguel de Unamuno)


Un ladrón y otro perverso
desterraron a Pedrosa,
porque les predica en prosa
lo que yo les digo en verso.

(Juan de Tassis y Peralta)

Quintilla

Estrofa que se compone de cinco versos de arte menor, —generalmente octosílabos— de rima consonante, que se combinan a gusto del autor con tal de que no haya tres consonantes seguidos ni termine en pareado.

Ejemplos y esquemas:

Oficio noble y bizarro 8 a
de entre todos el primero 8 b
porque en el arte del barro 8 a
Dios fue el primer alfarero 8 b
y el hombre el primer cacharro. 8 a

(anónimo)


Si el hombre debe callar,
cállese y cumpla su sino
que lo que importa en andar...
andar es sembrar camino
y morir es despertar.

(Emilio Prados)


Nadie se atreve a salir;
la plebe grita indignada,
las damas se quieren ir
porque la fiesta empezada
no puede ya proseguir.

(Nicolás Fernández de Moratín)


Como un pájaro, ligera,
cruza la mar una nave
que alguno con ansia espera:
—¿A dónde va? —Dios lo sabe;
—¿Arribará? —Dios lo quiera.

(Bustillo)


Por quereros, ser perdido
pensaba, que no culpado;
mas que todo lo haya sido
así me lo habéis mostrado,
que lo tengo bien sabido.

(Garcilaso de la Vega)


En tu cariño pensando,
en vela pasaba el día...
y por la noche, soñando,
soñando que no dormía.
Tu querer me va matando.

(Manuel Machado)


Cuado pasa el Nazareno 8 a
de la túnica morada, 8 b
con la frente ensangrentada, 8 b
la mirada del Dios bueno 8 a
y la soga al cuello echada... 8 b

el pecado me tortura,
las entrañas se me anegan
en torrentes de amargura,
y las lágrimas me ciegan,
y me hiere la ternura...
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Hoy que con los hombres voy,
viendo a Jesús padecer,
interrogándome estoy:
¿Somos los hombres de hoy
aquellos niños de ayer?

(José María Gabriel y Galán)


Sé que, corriendo, Lucía, 8 a
tras criminales antojos, 8 b
has escrito el otro día 8 a
una carta que decía: 8 a
"Al espejo de mis ojos". 8 b

Y, aunque mis gustos añejos
marchiten tus ilusiones,
te han de hacer ver mis consejos
que contra tales espejos
se rompen los corazones.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Después de saber, lector,
la historia del pergamino,
¿qué importa ser hombre o flor,
¡ay!, si el variar de destino
sólo es variar de dolor?

(Ramón de Campoamor)



Sextilla

Estrofa que se compone de seis versos de arte menor, —generalmente octosílabos—, de rima consonante, que riman alternadamente o de otra manera. El más claro y célebre ejemplo de sextilla está en las COPLAS DE JORGE MANRIQUE POR LA MUERTE DE SU PADRE, obra compuesta por 480 versos, que se distribuyen en 80 estrofas de sextillas, compuestas de dos tercetillos de pie quebrado encadenados, cada una.

Ejemplos y esquemas:

Nuestras vidas son los ríos 8 a
que van a dar a la mar, 8 b
que es el morir; 5 c
allí van los señoríos 8 a
derechos a se acabar 8 b
e consumir. 5 c
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

(Jorge Manrique)


He admirado el hormiguero 8 a
cuando henchían su granero 8 a
las innúmeras hormigas. 8 b
He observado su tarea 8 c
bajo el fuego que caldea 8 c
la estación de las espigas. 8 b
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .

(José María Gabriel y Galán)




Octavilla

Estrofa que se compone de ocho versos de arte menor, —generalmente octosílabos—, de rima consonante, que a veces consiste en un encadenado o entrelazado de dos cuartetas o de dos redondillas o una cuarteta con una redondilla.

Ejemplos y esquemas:

Con diez cañones por banda 8 a'
viento en popa a toda vela, 8 b
no corta el mar, sino vuela, 8 b
un velero bergantín. 8 c
Bajel pirata que llaman 8 a'
por su bravura "El Temido" 8 d
de todo el mar conocido, 8 d
del uno al otro confín. 8 c

(José de Espronceda)


La mayor cuita que haber 8 a
pueda ningún amador 8 b
es membrarse del placer 8 a
en el tiempo del dolor; 8 b
e ya sea que el ardor 8 b
del fuego nos atormenta, 8 c
mayor dolor nos aumenta 8 c
esta tristeza y langor. 8 b

(Marqués de Santillana)


Deima o espinela

Esta estrofa se compone de diez versos de arte menor, —generalmente octosílabos—, de rima consonante. Se trata de una de las estrofas más bellas y más difíciles de componer, a la que sólo se han atrevido a acercarse los más grandes poetas.

Ejemplos y esquemas:

Admiróse un portugués 8 a
al ver que en su tierna infancia 8 b
todos los niños en Francia 8 b
supiesen hablar francés. 8 a
Arte diabólico es, 8 a
dijo, torciendo el mostacho, 8 c
que para hablar en gabacho 8 c
un fidalgo en Portugal, 8 d
llega a viejo y lo hace mal, 8 d
y aquí lo parla un muchacho. 8 c

(Nicolás Fernández Moratín)


A un panal de rica miel 8 a
dos mil moscas acudieron, 8 b
que por golosas murieron 8 b
presas de patas en él. 8 a
Otra, dentro de un pastel 8 a
enterró su golosina. 8 c
Así, si bien se examina, 8 c
los humanos corazones 8 d
perecen en las prisiones 8 d
del vicio que los domina. 8 c

(Félix Mª de Samaniego)


Una mañana tranquila 8 a
de lirios en lontananza, 8 b
rumbo al Tajo en la bonanza 8 b
que el sol tempranero enfila 8 a
cuando su oro mueve a esquila, 8 a
caña al hombro, paso largo, 8 c
voyme a la orilla y descargo 8 c
aperos de pesca y tiempo; 8 d
y el río me da contento 8 d
y los peces mudo encargo. 8 c

(Jesús Mateo Hernández)

Sonetillo

Es una estrofa de 14 versos de arte menor, que en el esquema de rima es igual que el soneto de arte mayor. Sus versos son generalmente octosílabos. Se compone de dos redondillas o dos cuartetas encadenadas; y dos tercetillos también encadenados. Véanse dos modelos de sonetillos del insigne poeta Manuel Machado; el primero octosílabo y el otro trisílabo.

JULIO

Calle del Betis. Triana.
El corazón del estío
penetra el escalofrío
de la fuente charlatana.

La Velada de Santa Ana
llena de música el río.
Con los ojos de Rocío
se ilumina la ventana.

De envidia, al verla, una estrella,
en las alturas sin fin,
estremecida rutila.

Y se apaga cuando ella
sale envuelta en el jardín
de su mantón de Manila.

VERANO


Frutales
cargados.
Dorados
trigales...

Cristales
ahumados.
Quemados
jarales...

Umbría,
sequía,
solano...

Paleta
completa:
verano.




Musa

La musa de arte menor está formada por dos redondillasde distinta rima encadenadas, seguidas por una décima o espinela que se encadena, a su vez, con la última redondilla. Consta, por tanto, de dieciocho versos.
En comparación con los sonetillos, las musas utilizan cuatro versos más y disponen de hasta seis rimas diferentes: a -b -c -d -e -f a diferencia de las cinco que —como máximo— se utilizan en la composición de los sonetos.

Las primeras
musas fueron escritas por vez primera por José Luis Muñoz Sáez en el año 2001.


El esquemamás típicode su rima es el siguiente: a b b a b c c b c d d c c e e f f e Ejemplo:

DOS

Dos almas que se cruzaron,
dos corazones que lloran,
lágrimas tristes que afloran
en vientos que no soñaron.

Sentimientos que devoran
un dolor inadvertido,
un puñal en el olvido
de mentes que no se añoran.

En este adiós aterido
fueron cinceles de fuego
quemando su oscuro apego
en su lecho retorcido.
¡Oh corazón malherido!,
sobre jirones de flores
son amargos sinsabores
esos delirios que matan
y que en sus ojos delatan
el llanto de sus amores.

Pareado

Estrofa compuesta de dos versos de arte mayor (endecasílabos generalmente) de rima consonante. Los esquemas de rima de este tipo de versos se identifican con letras mayúsculas.

Ejemplos y esquemas:


Y antes que poeta, mi deseo primero 13 A
hubiera sido ser un buen banderillero. 13 A
(Manuel Machado)

Yo sólo que nací para tormentos, 11 A
estoy en todos estos elementos: 11 A

la boca tengo en aire suspirando 11 B
el cuerpo en tierra está peregrinando,11 B

los ojos tengo en llanto noche y día, 11 C
y en fuego el corazón y la alma mía. 11 C
(Francisco de Quevedo)

Sire de ojos azules, gracias: por los laureles 14 A
de cien bravos vestidos de honor; por los claveles14 A

de la tierra andaluza y la Alhambra del moro; 14 B
por la sangre solar de una raza de oro; 14 B

por la armadura antigua y el yelmo de la gesta; 14 C
por las lanzas que fueron una vasta floresta 14 C

de gloria y que pasaron Pirineos y Andes; 14 D
por Lepanto y Otumba; por el Perú, por Flandes;14 D
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
(Rubén Darío)





Terceto

Es una estrofa de 3 versos de rima consonante. Cuando hay una sucesión de tercetos que riman entre ellos, se dice que están encadenados. Dos tercetos encadenados son los que forman parte de todo típico soneto.

Los dos esquemas de encadenado de tercetos son

A
B
C

A
B
C

A
B
A

B
C
B

C
D
C


Cuarteto
Consta de cuatro versos de rima consonante, de arte mayor; en donde riman el primero con el cuarto, y el segundo con el tercero. En cuanto al esquema de la rima, es igual que la redondilla de arte menor. Al igual que lo dicho para los tercetos, los cuartetos también se pueden encadenar entre dos o más de ellos. Dos cuartetos encadenados son los que forman parte de la mayoría de los sonetos.


Serventesio
Igual que lo dicho para el cuarteto, con la única variación del esquema de rima, que van, el primero con el tercero y el segundo con el cuarto. Por el esquema de rima son iguales que la cuarteta de arte menor. Algunas veces, dos serventesios encadenados, son los que forman parte de algunos sonetos.


quinteto
Estrofa de arte mayor de rima consonante. Consta de cinco versos que se combinan con cierta libertad, con tal de que no haya tres rimas seguidas, que no terminen en pareado y que no quede suelto ninguno de los cinco versos.

Sexta rima

Es un estrofa compuesta de seis versos de arte mayor de rima consonante; en que los cuatro primeros versos combinan igual que un serventesio y forman pareado los dos últimos. Son menos frecuentes, pero igualmente válidas, otras combinaciones de rima con los seis versos.

Esquemas posibles:

A
B
A
B
C
C

A
A
B
C
C
B

A
A
B
C
B
C

A
B
C
C
A
B


Octava real

Estrofa de arte mayor de rima consonante que se compone de ocho versos. El esquema de rima suele ser como el de estas dos estrofas.

copla de arte mayor

También llamada Copla de Juan de Mena u Octava Italiana u Octava Aguda, es una estrofa que consta de ocho versos de arte mayor y de rima consonante.
A veces se compone de versos de arte mayor que alternan con alguno de pie quebrado (de arte menor). Es una estrofa rara de encontrar en la poesía actual.


Soneto

Es la estrofa más elegante y bella de la poesía española. No se trata de una estrofa simple sino que está compuesta de dos tipos de estrofas primarias: cuartetos y tercetos.
El soneto más típico se compone de dos cuartetos encadenados y dos tercetos también encadenados. En algunas ocasiones, los cuartetos están sustituidos por serventesios. También el esquema de encadenado de los tercetos es diverso.


Esquemas más típicos de sonetos

cuartetos

serventesios

A
B
B
A

A
B
B
A

C
D
C

D
C
D

A
B
B
A

A
B
B
A

C
D
E

C
D
E

A
B
A
B

A
B
A
B

C
D
C

D
C
D

A
B
A
B

A
B
A
B

C
D
E

C
D
E




Musa

La musa de arte mayor es una nueva estrofa poética de rima consonante. Está formada por dos cuartetos encadenados y una décima de arte mayor —inexistente hasta hoy en la clasificación estrófica—, encadenada al segundo cuarteto. Consta, por tanto, de dieciocho versos.

El esquema de su rima es el siguiente:

A B B A B C C B C D D C C E E F F E

En comparación con los sonetos, las musas utilizan cuatro versos más y disponen de hasta seis rimas diferentes: A — B — C — D — E — F a diferencia de las cinco que —como máximo— se utilizan en la composición de los sonetos.

Como deducción lógica de todo lo expuesto, las musas de arte mayor pueden adoptar otros esquemas ligeramente diferentes aptos para ser agrupados bajo la nueva denominación de musas:

A B B A B C C B C D D C D E E D E D

Las musas fueron escritas por vez primera por José Luis Muñoz Sáez en el año 2001.

Verso y estrofa
El Verso: No es lo mismo verso que poesía. La poesía es la "expresión artística de la belleza por medio de la palabra". El verso es una palabra o conjunto de palabras con unidad de ritmo que se escriben en una sola línea.